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同門の画家・伊い東深水とうしんすいの風景版画に感動した川瀬巴水。浮世絵の伝統を継いで、絵え師し・彫ほり師し・摺すり師しの協働体制の復興を目ざす版元・渡邊わたなべ庄三郎しょうざぶろうと出逢い、木版画の絵師の道を歩みはじめます。1919年の夏から21年の春にかけて制作された「東京十二題」は、その地ち歩ほを固めた連作です。東京生まれ東京育ちの絵師ならばこそ、の伸びやかな感性は、「江戸」の人びとの生活や文化への尽きせぬ愛惜あいせきを織り込みながら、いわゆる「名所」にとらわれない清新な十二景を生み出しました。
ペリーの来航に慌あわてて徳川幕府が造った御お台だい場ばの芝しば生ふと、澪杙みおぐい（航行の目印の杭くい）との間を進む真っ白な帆ほ。巴水がこの景を目にしたのは、薄曇うすぐもりの夏の午後、舟遊びの折でした。
（坂本恭子）
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同門の画家・伊東深水の風景版画に感動した川瀬巴水。浮世絵の伝統を継いで、絵師・彫師・摺師の協働体制の復興を目ざす版元・渡邊庄三郎と出逢い、木版画の絵師の道を歩みはじめます。1919年の夏から21年の春にかけて制作された「東京十二題」は、その地歩を固めた連作です。東京生まれ東京育ちの絵師ならばこそ、の伸びやかな感性は、「江戸」の人びとの生活や文化への尽きせぬ愛惜を織り込みながら、いわゆる「名所」にとらわれない清新な十二景を生み出しました。
ペリーの来航に慌てて徳川幕府が造った御台場の芝生と、澪杙（航行の目印の杭）との間を進む真っ白な帆。巴水がこの景を目にしたのは、薄曇りの夏の午後、舟遊びの折でした。
（坂本恭子）
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