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小野友三は、絵の具と地、つまり絵の具と絵の具が乗る「支持体」との関係にこだわり、そこに予想外に立ち現れる形や表情を追求しています。2003年のイタリア留学以後は、アルミ板にテンペラ用の絵の具で作品を展開しています。これはそれ以前に、岩絵具を塗った麻ま紙しを折ることでさまざまな制作に取り組んでいた作品のひとつ。紙を折ると、折り目に塗られた岩絵具は剝はがれます。剥がれる度合いを敢えて計算せずに折りを重ねていくと、紙の風合いと折れ目の色合いから、想定を超えた、優しくて細やかさをたたえた表情が生まれます。この作品は、展示をするたびに、紙の重さからのたわみによって、微妙に異なる風情を見せるのも魅力です。（八柳サエ）
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小野友三は、絵の具と地、つまり絵の具と絵の具が乗る「支持体」との関係にこだわり、そこに予想外に立ち現れる形や表情を追求しています。2003年のイタリア留学以後は、アルミ板にテンペラ用の絵の具で作品を展開しています。これはそれ以前に、岩絵具を塗った麻紙を折ることでさまざまな制作に取り組んでいた作品のひとつ。紙を折ると、折り目に塗られた岩絵具は剝がれます。剥がれる度合いを敢えて計算せずに折りを重ねていくと、紙の風合いと折れ目の色合いから、想定を超えた、優しくて細やかさをたたえた表情が生まれます。この作品は、展示をするたびに、紙の重さからのたわみによって、微妙に異なる風情を見せるのも魅力です。
（八柳サエ）