当サイトではJavaScriptを使用しております。 JavaScriptをONにして再読み込みを行ってください。
このページの本文へ移動
横浜美術館コレクション検索
English
コレクション検索TOPへ
記号化された目、鼻、口が、福笑いのように顔のあちこちに散らばり、作品にユーモラスな味わいを与えています。モデルの女性はおそらく、この時期にピカソの新たなミューズ（美の女神）となった、マリー=テレーズ・ワルテル（当時18歳！）。ピカソはその後もワルテルをモデルにたくさんの絵を描きますが、スポーツウーマンだった彼女の快活な性格もあってか、それらの作品の多くに明るく楽しげな雰囲気が漂っています。いっぽう、この作品に少しだけ不ふ穏おんさを与えているのが、歯をむき出しにした口。そこには当時ピカソと険悪な関係にあった妻オルガのイメージが投影されているとも言われています。（松永真太郎）■関連資料・片多祐子「パブロ・ピカソ《ひじかけ椅子で眠る女》をめぐって」（PDF）（『横浜美術館研究紀要』第18号、横浜美術館、2017年、pp.30-42）
Page Top
記号化された目、鼻、口が、福笑いのように顔のあちこちに散らばり、作品にユーモラスな味わいを与えています。モデルの女性はおそらく、この時期にピカソの新たなミューズ（美の女神）となった、マリー=テレーズ・ワルテル（当時18歳！）。ピカソはその後もワルテルをモデルにたくさんの絵を描きますが、スポーツウーマンだった彼女の快活な性格もあってか、それらの作品の多くに明るく楽しげな雰囲気が漂っています。いっぽう、この作品に少しだけ不穏さを与えているのが、歯をむき出しにした口。そこには当時ピカソと険悪な関係にあった妻オルガのイメージが投影されているとも言われています。
（松永真太郎）
■関連資料
・片多祐子「パブロ・ピカソ《ひじかけ椅子で眠る女》をめぐって」（PDF）
（『横浜美術館研究紀要』第18号、横浜美術館、2017年、pp.30-42）