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水野年方は明治維新直前の生まれ。師匠の月岡芳年つきおかよしとしの作風を継いだ歴史画や美人画の浮世絵を描く一方、新聞の挿絵さしえや文芸雑誌の口絵くちえを描いて評判を呼びました。明治の浮世絵師の活躍の場は、木版の浮世絵の衰退と入れ替わるように登場した印刷メディアへと拡がったのです。さらに年方は、日本画の革新を提唱した岡倉天心おかくらてんしんに認められ、展覧会への絵画出品も重ねました。ここに描かれるのは、江戸城の大奥に仕えた女性。大奥は江戸の庶民には秘められた場所でしたが、明治になると人気の画題になりました。時代考証に長たけた年方が得意としたテーマです。手前の駕籠かごと奥の女性の傘を対角に大きく配したメリハリのある構図に、作者の工夫が見てとれます。 （内山淳子）
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水野年方は明治維新直前の生まれ。師匠の月岡芳年の作風を継いだ歴史画や美人画の浮世絵を描く一方、新聞の挿絵や文芸雑誌の口絵を描いて評判を呼びました。明治の浮世絵師の活躍の場は、木版の浮世絵の衰退と入れ替わるように登場した印刷メディアへと拡がったのです。さらに年方は、日本画の革新を提唱した岡倉天心に認められ、展覧会への絵画出品も重ねました。ここに描かれるのは、江戸城の大奥に仕えた女性。大奥は江戸の庶民には秘められた場所でしたが、明治になると人気の画題になりました。時代考証に長けた年方が得意としたテーマです。手前の駕籠と奥の女性の傘を対角に大きく配したメリハリのある構図に、作者の工夫が見てとれます。
（内山淳子）